Samstag, 26. Mai 2007

Samstag, 16. Juni 2007

Auszug aus der Programmbeschreibung des Veranstalters:
Die Wirklichkeit des Menschen ist nichts anderes als seine eigene. Er konstruiert die Welt aus seiner Wahrnehmung heraus, fügt seine sinnlichen Erfahrungen zusammen und erschafft sich so seine Umwelt. Diese individuell konstruierte Umwelt bildet die Welt aber nur in Facetten ab, ein Puzzle, das von jedem Einzelnen stets unterschiedlich zusammengesetzt wird. Die daraus resultierenden, individuellen Wirklichkeiten sind stetigen Veränderungen unterworfen, sodass selbst mit den komplexesten Darstellungsmitteln nur Fragmente eingefangen werden können, die zudem den zeitlichen und räumlichen Grenzen unterworfen sind.

Zum Download (rechte Maustaste und Ziel speichern unter):

Quicktime hohe Qualität (14 MB)

Quicktime niedrige Qualität (7 MB)

Windows Media (9 MB)

Viel Spaß beim Anschauen!

Es war auch nötig die Ausrüstung zu modifizieren und unserer Kamera anzupassen. So musste ein kleiner externer Monitor zur Bildkontrolle angebracht werden. Wie üblich dient der Monitor auch als Gegengewicht zur Kamera, leider treibt dieser das Gesamtgewicht weiter in die Höhe, und dafür ist der Steady-Arm, der die Körperbewegungen wie ein Stoßdämpfer ausgleicht, nicht der richtige. Die integrierte Feder ist nicht stark genug. Somit musste ich hier noch ein paar Spanngummis zur Verstärkung anbauen, um die Kamera überhaupt ruhig und leichtgängig schweben zu lassen.

Exkurs: Zehn von diesen roten Gummis - allseits bekannt für Einweckgläser - kosten 1 Euro 20 Cents, die vom Hersteller vertriebene neue Extra-Feder über 200 Dollar (ohne Einbau)! Filme machen ist immer wieder Improvisation und kosten soll’s auch nichts!

Das Endprodukt im Film ist sehenswert, auch wenn es doch weniger Einstellungen wurden als geplant. Auf diesem Wege bedanke ich mich auch recht herzlich bei Hans-Bernd Weinand für die Leihgabe der Steadycam und bei Moritz Weigl für den kleinen Monitor.

Und wer rechnet jetzt das Drehverhältnis aus?

Im Hinterkopf macht sich dennoch ständig der Außendreh bemerkbar, der heute noch irgendwie eingeschoben werden muss. Gerriet sieht die beste Gelegenheit nach der Mittagspause. Da hat sich die Eigentümerin des Drehorts bereits angemeldet, dass sie einem potentiellen Nachmieter die Räumlichkeiten zeigen möchte (ob das beim augenblicklichen Zustand der Zimmer eine gute Idee ist, sei mal da hingestellt). So lange müssten die Dreharbeiten sowieso ruhen. Der Außendreh wird minutiös geplant. Wir haben nur 60 Minuten. Zuvor muss Nike auf die fünfte Make-Up-Stufe geschminkt werden, hinterher wieder zurück. Gleich nach der Mittagspause bereiten Mario und Matthias die Steadycam [?] vor, wir laden ein paar Styros, die zweite Kamera, Nike, Melli (Fotos), Kim (Maske), Peter (Ton), Mario (Kameraassi), Matthias (Kamera) und mich in Marios Bus und düsen los zum Corso Kinocenter in der Innenstadt. Peters Gespür für einen optisch interessanten Drehort sei Dank: Der Hinterhof mit Treppenaufgang passt perfekt! Matthias schnallt sich die Steadycam um, und Nike… hat ihre Jackett vergessen!

Mist!

Schnell an der Hauptlocation anrufen! Ans Set-Handy geht keiner ran (Wozu haben wir das überhaupt )! Ich erreiche Kristina (Skript/Continuity). Sie kümmert sich um das Problem. Wir machen einen halben Probedurchlauf, und Kristina ist schon da! Wow! Dann kann’s ja losgehen. Matthias muss mit der Steadycam rückwärts von der Treppe weg durch die Hofeinfahrt laufen. Peter mit Mikroangel neben ihm her. Einziges Problem: Die Hofeinfahrt ist zugeparkt, und es bleibt für alle nur ein schmaler Durchgang. Peter hat Schwierigkeiten mit der Angel, die beim Rennen immer wieder an die Mauer schlägt. Sechs Takes [?] sind schon draufgegangen, er entschließt sich für einen stummen Take und anschließendem Nur-Ton [?]. Wir drehen noch zweimal. Und die Sache ist im Kasten. Schnell wieder alles in den Bus. Und zurück zum Set.

Nike und Kim springen in die Maske, um Nike wieder auf die vierte Make-Up-Stufe zurückzuschminken. Allerdings brauchen wir alle, vor allem Nike, erstmal zwanzig Minuten, um wieder auf eine einigermaßen vernünftige Körpertemperatur zu kommen.

Für den Rest des Tages erwartet uns nur noch “Kleinkram”. Pünktlich um 20 Uhr knallen die Sektkorken: IT’S A WRAP!

Unfassbar, dass wir trotz der enormen Verzögerung, die wir vor zwei Tagen noch hatten, mit allem durch sind! Mit allem? Nicht ganz. Es fehlen einige Point-Of-View-Shots auf Pauls Monitor sowie Close-Ups [?] der Mäuse. Und während der Rest des Teams noch am Feiern ist, schnappen sich Matthias, Hanni und ich gegen 0:00 Uhr die Kamera und drehen - deutlich angeheitert - die fehlenden Aufnahmen. Um 2:30 Uhr können wir offizielle verkünden: Dieser Film ist abgedreht!

Ist nur keiner mehr da, um es zu hören!

Trotzdem ein dickes Dankeschön an die Crew, die über die letzten sieben Tage mit größtmöglicher Disziplin und Engagement dafür gesorgt hat, dass es eine tolle Zeit war. Selbst wenn es mal wieder länger gedauert hat!

Für den späten Nachmittag steht noch eine Sequenz auf dem Programm, die ich unbedingt heute schaffen möchte: Tine stellt ihr Ultimatum an die vermeintlichen Entführer. Eine Szene, die wir bereits in der vergangenen Woche über den Monitor in Pauls Zimmer eingefangen haben, und die uns alle damals schwer beeindruckt hat. Jetzt (fast eine Woche später) müssen wir sie noch mal für die “Hauptkamera” rekonstruieren.

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Nach der Mittagspause steht aber zunächst eine Szene auf dem Programm, die ich vollständig auf Schnitt drehen möchte. Wir drehen schnell, und springen in der Chronologie der Szene wild umher. Für Nike heißt es meist nur, bits & pieces eines großen Ganzen darzustellen, und ich spüre, dass sie sich in meinen knappen, teils völlig zusammenhanglosen Regieanweisungen verloren fühlt. Andererseits weiß ich aber auch ganz genau, wie der Schnitt dieser Szene aussehen wird, und dass mir oft schon eine Kopfdrehung oder eine Handbewegung reichen, um zu kriegen, was ich will Auf dem Weg zur Toilette stelle ich irgendwann am Nachmittag fest, dass Pauls Zimmer bereits zerlegt wird, und die Mauer “eingerissen” wurde. Licht fällt durch die großen Büroraum-Fenster. Wahnsinn, wie anders das Zimmer wirkt. Ich würde fast behaupten, es nicht wiederzuerkennen, nachdem ich es fast zwei Wochen lang nur mit roten Ziegelsteinen gesehen habe.

Wir kommen überraschend zügig voran und kommen pünktlich zur Ultimatums-Szene. Ich will Nike völlige Bewegungsfreiheit lassen, deshalb wird Tines Zimmer so hergerichtet, dass wir in alle Richtungen filmen können. Matthias G. und Mario bereiten die Steadicam [?] vor, dann lassen sich Nike, Kamera, Ton und ich in das Zimmer einsperren. Auf Anweisung von Peter müssen wir die Schuhe ausziehen, um Störgeräusche zu vermeiden. Der “kieselige” Boden fühlt sich erstaunlich angenehm an. Wir drehen drei Takes mit Steadicam, doch merken schnell, dass das Ergebnis alles andere als zufrieden stellend ist. Dass wir drei uns die ganze Zeit mit Nike bewegen, irritiert ihr Spiel; und ich stelle fest, dass ich mich mehr darauf konzentriere, einen Blick auf den kleinen Steadicam-Monitor zu erhaschen, als wirklich bei der Sache zu sein. Spontane Planänderung: Wir drehen vom Stativ. Und nach zwei Takes ist die Sache im Kasten.

Eine einfache Szene in einer Einstellung folgt noch, und wir sind – man mag es kaum glauben – nur 10 (in Worten: ZEHN!!!) Minuten über den geplanten Drehschluss von 19 Uhr hinausgeschossen… Und haben jede Verzögerung, die wir hatten, wieder aufgeholt. Das gibt ein entspanntes Drehschlussbier. Wenn da nicht noch das alte Drehortproblem wäre: Wir haben noch immer keine Location für die letzte Szene! Und keiner hat einen vernünftigen Vorschlag. Die Freude über den pünktlichen Drehschluss lässt uns aber in blinder Naivität über das Problem hinwegsehen, und jeder ist glücklich, mal früher nach Hause zu kommen. Ich nutze die Gelegenheit, im Kopf und anhand der Shot-List [?] alles gedrehte Material zu überschlagen, damit für den letzten Drehtag morgen auch nichts vergessen wird.

Dem frühen Drehschluss sei Dank, dass sich Tonmeister Peter noch entschlossen hat, in die Sneak Preview (Sommer vorm Balkon) zu gehen… und dabei eine passende Location im Hinterhof des Innenstadtkinos zu finden. Ich bin zu K.O., mir das noch anzusehen, aber ich vertraue darauf, dass das morgen hinhauen wird.

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Obendrein beginnt der Tag dummerweise mit einer vertrackten Kamerafahrt, die gleich mal mit zehn Takes und fast dem ganzen Vormittag zu Buche schlägt. So hatte ich mir die letzten drei Drehtage wirklich nicht vorgestellt. Durch unser Bildkonzept, Tines Szenen in strenger komponierten Bildern und möglichst ohne (zumindest spürbare) Handkamera einzufangen, machen sich auch die längeren Umbauzeiten für Stativ, Dolly [?], etc. bemerkbar. Am Abend des fünften Tages sind wir mal wieder deutlich über den geplanten Drehschluss hinausgeschossen, sind aber drehbuchtechnisch nicht einmal bis zur ersten Schlüsselszene mit Videokamera vorgedrungen –- stünde aber eigentlich auf dem Drehplan.

Es gibt erste Überlegungen, ob der Rest des Films überhaupt bis einschließlich übermorgen zu schaffen ist. Gerriet und ich diskutieren die Möglichkeit, einen halben achten Tag dranzuhängen, sind uns aber im Klaren, dass dieser von der Willigkeit des Teams und der zeitlichen Flexibilität unserer Hauptdarstellerin abhängig ist. Und dann gibt es da noch immer die letzte Szene des Films, die wir vom Samstag nachholen müssen, für die wir aber weiterhin keine geeignete Außenlocation haben. Wir behalten das ganze erstmal für uns, und beschließen dennoch, für heute ist Schicht im Schacht. Es ist gerade mal eine gute Stunde nach anvisiertem Drehschluss – so nah waren wir noch nie Darauf trinken wir erstmal ein Drehschlussbier, bevor ich zuhause meine Auflösung für die Szenen 12ff. über den Haufen werfe. Ich reduziere die Sequenz, in der Tine erstmals über die Videokamera “Kontakt aufnimmt” auf zwei Einstellung [?], die auch noch zeitgleich von zwei Kameras eingefangen werden. Irgendwie muss das vom Tisch, ohne dass es uns am Drehtag morgen völlig aus dem Ruder wirft.

Frohes Neues übrigens.